First of all, I would like to congratulate you. Well done for the fluidity, clarity, precision, and enthusiasm that you communicate in your (first) courses.
I already have a question about the suggested material for Lesson 2 regarding the inclined plane: simply put, how do you properly use an inclined plane? Additionally, are there any inclined planes with lighting?
I take your argument about the "Harmful" compensation of high-large, low-small very seriously. Indeed, I am following your training step by step, but mainly with the goal of at least learning perspective, if not learning to draw.
I have different "artistic" experiences, none in drawing. This time, due to the lockdown,.....
So far, I have acquired techniques entirely on my own. Nothing academic.
2 years in calligraphy (working with pen and India ink. Sometimes without resting the wrist to allow natural curves in the letters),
3 years in pastel painting (working with fingers. Sometimes on an easel to step back and check the harmony of my colors),
21 years yes twenty-one, in porcelain painting (working with pen and brush. Sometimes wrist resting on a plastic support to paint in the crevices of objects or the centers of plates to avoid damaging the uncooked laid colors).
All these experiences described with the "Sometimes" are some of my many weaknesses!
In short:
I DO NOT FEEL "Not at all" SKILLFUL WHEN MY TWO HANDS ARE NOT RESTING ON THE SAME HORIZONTAL SURFACE.
So, how do you use an inclined plane for drawing? Do you work with your wrist and elbow in the air? How do you feel stable?
SO IF using an inclined plane helps better draw perspectives, depths, shadows.... I would really like to master this skill once and for all! It would also be useful for my calligraphy, pastels, and porcelains...
Thank you for your response.
Best regards,
Véronique Pénet
Bonjour Monsieur,
Tout d’abord je tiens à vous féliciter. Bravo pour la fluidité, la clarté, la précision et l’enthousiasme que vous communiquez dans vos ( premiers) cours.
J’ai ( déjà) une question au Cours 2 matériel suggéré concernant le plan incliné : tout bêtement, Comment bien utiliser un plan incliné ? Subsidiairement, existe t il des plans inclinés lumineux ?
Je prends très au sérieux votre argument concernant la compensation « Néfaste » haut-grand, bas-petit. En effet, je suis votre formation pas à pas mais essentiellement avec pour objectif celui d’au moins apprendre la perspective, à défaut d’apprendre à dessiner.
J’ai différentes expériences « artistiques », aucune en dessin. Cette fois-ci, confinement oblige, .....
J’ai jusque-là acquis des techniques délibérément seule. Rien d’académique.
2ans en calligraphie ( travail à la plume et encre de chine . Parfois sans poser le poignet pour laisser des courbes naturelles aux lettres),
3ans en peinture pastel ( travail au doigt. Parfois sur chevalet pour avoir du recul sur l’harmonie de mes couleurs),
21ans oui vingt-et-un, en peinture sur porcelaine ( travail à la plume et au pinceau.Parfois poignet posé sur un support plastique afin de peindre dans les creux d’objets ou les centres d’assiettes afin de ne pas abimer les couleurs posées non cuites ).
Toutes Ces expériences décrites avec les « Parfois » sont Quelqu’unes de mes nombreuses faiblesses!
Bref:
JE NE ME SENS PAS « Voire pas du tout » HABILE QUAND MES DEUX MAINS NE SONT PAS POSÉES SUR UN MÊME SUPPORT HORIZONTAL.
Comment donc utiliser un plan incliné pour dessiner? Est-ce qu’on travaille poignet et coude en l’air? Comment faire pour se sentir stable?
DONC SI utiliser sur un plan incliné permet de mieux dessiner des perspectives, des profondeurs, des ombres .... je voudrais bien acquérir une bonne fois pour toutes cette compétence! Elle me servirait aussi avec ma calligraphie, mes pastels et mes porcelaines ....
Hi Véronique! I think it's great that you're dedicating time to think about your practice, but I believe the most important thing is that YOU feel comfortable when you are practicing. Obviously, I'm not saying that "rules" or academic conventions are baseless, but if I've noticed one thing from watching many videos and artist testimonials, it’s that there is a huge variety of postures and ways of working among these individuals.
Indeed, working on an inclined surface, as Grégoire says, allows you to be more in front of your support, thus avoiding a skewed perception of our drawing which can lead to errors in proportions/perspective. It seems that this also allows for a straighter posture which is less tiring for the body, but I don’t think it plays that big a role. Unless you quickly feel pain in a particular position, I don’t think it's necessary to drastically change it.
Regarding drawing on an inclined surface, I don’t do it so I might not be the best person to answer, but it doesn't seem necessary to work differently than on a flat surface. Having your hand on the support or not mainly affects your line work, I find, and if it's generally advised to draw without resting your wrist, it's to free up your movements and draw with your arm, which allows for a more fluid and confident line eventually.
You will surely hear other opinions from different people (and I hope from some who use an inclined surface and can give you more information), but if I can offer one piece of advice, it’s not to worry too much about the way you draw, and just do it in the way that feels most comfortable to you!
Coucou Véronique ! Je trouve ça bien de s'investir dans la réflexion concernant ta pratique mais je pense que le plus important c'est que TU te sentes bien quand tu pratiques. Évidemment, je ne dis pas que les "règles" ou conventions académiques sortent de nulle part, mais si j'ai bien remarqué quelque chose en regardant beaucoup de vidéo ou de témoignages d'artistes, c'est qu'il y a une variété impressionnante de postures et de façon de travailler chez ces personnes.
Effectivement, le fait de travailler sur un support incliné permet comme le dit Grégoire d'être plus en face de son support et donc d'éviter une perception biaisée de notre dessin ce qui peut entraîner des erreurs de proportions/perspective. Il parait que cela permet d'avoir aussi une posture plus droite et donc moins fatigante pour le corps mais je pense que ça ne joue pas tant que ça. A part si tu as rapidement des douleurs dans une position particulière, je ne pense pas que ce soit nécessaire de drastiquement la changer.
Concernant la façon de dessiner sur un plan incliné, je ne le fais pas donc je ne suis pas la personne la plus appropriée pour te répondre, mais il ne me semble pas qu'il soit nécessaire de travailler différemment que sur un plan normal. Le fait d'avoir la main sur le support ou non joue surtout sur ton tracé je trouve, et si on conseille généralement de tracer sans poser son poignet c'est pour délier tes mouvements et dessiner aussi avec ton bras, ce qui permet un tracé plus fluide et plus confiant à terme.
Tu auras surement d'autres avis d'autres personnes (et j'espère de certains qui utilisent un plan incliné et pourront te donner plus d'informations), mais si je peux te donner un conseil c'est de ne pas trop t’embêter avec la façon dont tu dessines, et de faire de la façon dans laquelle tu es le plus confortable !
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19/04/2020
First of all, I would like to congratulate you. Well done for the fluidity, clarity, precision, and enthusiasm that you communicate in your (first) courses.
I already have a question about the suggested material for Lesson 2 regarding the inclined plane: simply put, how do you properly use an inclined plane? Additionally, are there any inclined planes with lighting?
I take your argument about the "Harmful" compensation of high-large, low-small very seriously. Indeed, I am following your training step by step, but mainly with the goal of at least learning perspective, if not learning to draw.
I have different "artistic" experiences, none in drawing. This time, due to the lockdown,.....
So far, I have acquired techniques entirely on my own. Nothing academic.
2 years in calligraphy (working with pen and India ink. Sometimes without resting the wrist to allow natural curves in the letters),
3 years in pastel painting (working with fingers. Sometimes on an easel to step back and check the harmony of my colors),
21 years yes twenty-one, in porcelain painting (working with pen and brush. Sometimes wrist resting on a plastic support to paint in the crevices of objects or the centers of plates to avoid damaging the uncooked laid colors).
All these experiences described with the "Sometimes" are some of my many weaknesses!
In short:
I DO NOT FEEL "Not at all" SKILLFUL WHEN MY TWO HANDS ARE NOT RESTING ON THE SAME HORIZONTAL SURFACE.
So, how do you use an inclined plane for drawing? Do you work with your wrist and elbow in the air? How do you feel stable?
SO IF using an inclined plane helps better draw perspectives, depths, shadows.... I would really like to master this skill once and for all! It would also be useful for my calligraphy, pastels, and porcelains...
Thank you for your response.
Best regards,
Véronique Pénet
Tout d’abord je tiens à vous féliciter. Bravo pour la fluidité, la clarté, la précision et l’enthousiasme que vous communiquez dans vos ( premiers) cours.
J’ai ( déjà) une question au Cours 2 matériel suggéré concernant le plan incliné : tout bêtement, Comment bien utiliser un plan incliné ? Subsidiairement, existe t il des plans inclinés lumineux ?
Je prends très au sérieux votre argument concernant la compensation « Néfaste » haut-grand, bas-petit. En effet, je suis votre formation pas à pas mais essentiellement avec pour objectif celui d’au moins apprendre la perspective, à défaut d’apprendre à dessiner.
J’ai différentes expériences « artistiques », aucune en dessin. Cette fois-ci, confinement oblige, .....
J’ai jusque-là acquis des techniques délibérément seule. Rien d’académique.
2ans en calligraphie ( travail à la plume et encre de chine . Parfois sans poser le poignet pour laisser des courbes naturelles aux lettres),
3ans en peinture pastel ( travail au doigt. Parfois sur chevalet pour avoir du recul sur l’harmonie de mes couleurs),
21ans oui vingt-et-un, en peinture sur porcelaine ( travail à la plume et au pinceau.Parfois poignet posé sur un support plastique afin de peindre dans les creux d’objets ou les centres d’assiettes afin de ne pas abimer les couleurs posées non cuites ).
Toutes Ces expériences décrites avec les « Parfois » sont Quelqu’unes de mes nombreuses faiblesses!
Bref:
JE NE ME SENS PAS « Voire pas du tout » HABILE QUAND MES DEUX MAINS NE SONT PAS POSÉES SUR UN MÊME SUPPORT HORIZONTAL.
Comment donc utiliser un plan incliné pour dessiner? Est-ce qu’on travaille poignet et coude en l’air? Comment faire pour se sentir stable?
DONC SI utiliser sur un plan incliné permet de mieux dessiner des perspectives, des profondeurs, des ombres .... je voudrais bien acquérir une bonne fois pour toutes cette compétence! Elle me servirait aussi avec ma calligraphie, mes pastels et mes porcelaines ....
Merci pour votre réponse.
Bien à vous
Véronique Pénet
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Nombre de réponse(s) : 2508
20/04/2020
I join what Tobias said, and I have replied about the illustrator's equipment, on which you had already posted this message ^^
Je rejoins ce que je dis Tobias, et j'ai répondu sur le matériel du dessinateur, sur lequel tu avais déjà posté ce message ^^
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Nombre de sujet(s) : 6
Nombre de réponse(s) : 110
19/04/2020
Indeed, working on an inclined surface, as Grégoire says, allows you to be more in front of your support, thus avoiding a skewed perception of our drawing which can lead to errors in proportions/perspective. It seems that this also allows for a straighter posture which is less tiring for the body, but I don’t think it plays that big a role. Unless you quickly feel pain in a particular position, I don’t think it's necessary to drastically change it.
Regarding drawing on an inclined surface, I don’t do it so I might not be the best person to answer, but it doesn't seem necessary to work differently than on a flat surface. Having your hand on the support or not mainly affects your line work, I find, and if it's generally advised to draw without resting your wrist, it's to free up your movements and draw with your arm, which allows for a more fluid and confident line eventually.
You will surely hear other opinions from different people (and I hope from some who use an inclined surface and can give you more information), but if I can offer one piece of advice, it’s not to worry too much about the way you draw, and just do it in the way that feels most comfortable to you!
Effectivement, le fait de travailler sur un support incliné permet comme le dit Grégoire d'être plus en face de son support et donc d'éviter une perception biaisée de notre dessin ce qui peut entraîner des erreurs de proportions/perspective. Il parait que cela permet d'avoir aussi une posture plus droite et donc moins fatigante pour le corps mais je pense que ça ne joue pas tant que ça. A part si tu as rapidement des douleurs dans une position particulière, je ne pense pas que ce soit nécessaire de drastiquement la changer.
Concernant la façon de dessiner sur un plan incliné, je ne le fais pas donc je ne suis pas la personne la plus appropriée pour te répondre, mais il ne me semble pas qu'il soit nécessaire de travailler différemment que sur un plan normal. Le fait d'avoir la main sur le support ou non joue surtout sur ton tracé je trouve, et si on conseille généralement de tracer sans poser son poignet c'est pour délier tes mouvements et dessiner aussi avec ton bras, ce qui permet un tracé plus fluide et plus confiant à terme.
Tu auras surement d'autres avis d'autres personnes (et j'espère de certains qui utilisent un plan incliné et pourront te donner plus d'informations), mais si je peux te donner un conseil c'est de ne pas trop t’embêter avec la façon dont tu dessines, et de faire de la façon dans laquelle tu es le plus confortable !
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20/04/2020
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27/04/2020
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