comme je l'ai précisé sous une autre vidéo, l'incendie des bâtiments de OVH il y a quelques semaines a provoqué pas mal de perturbations des données chez Dessindigo (qui essayent de tout remettre en place le plus rapidement possible). On ne peut qu'être patients !
Ja' profité du gros plan pour tester une expression de surprise mélée de terreur.
Puisque le plan rapproché va jusqu'à la taille et peut inclure un dialogue entre individus, j'ai assis mes personnages. Par contre je suis pas du tout sûr des dimensions et des 3/4 de visages pour qu'ils aient l'air de se parler...
La position d'Amalya est un peu difficile à représenter, j'ai essayé de tester sur moi, c'est pas évident sans miroir ! Elle a le coude sur le genou et l'autre main qui attrape le bras tandis que les avant-bras pendent à l'intérieur (non visible). Est-ce que ça se tient ?
Je trouve difficile de faire des visages dans un plan moyen, c'est petit... des conseils ?
Le problème principal ici, c'est que tu travailles beaucoup de points en même temps ! Je te suggère de prendre le temps de travailler la posture du personnage d'un côté, et la rotation du visage de l'autre (dans l'ordre que tu veux !). Pareil pour les émotions, c'est tout un domaine à maîtriser. Ici, comme on parle de cadrage, une petite remarque : les personnages assis ne sont pas en plan rapproché, c'est ici un plan moyen puisqu'on les voit en entier (peu importe leur posture) !
Le plan "rapproché" a justement pour objectif de rapprocher le lecteur du personnage, de se sentir en face de lui, comme si on se tenait à 1 mètre de lui. Ici, on est observateur, loin du personnage. L'indication de la "taille du personnage" comme limite est simplement un repère visuel pour un plan rapproché sur un personnage debout. Le plus important, c'est l'intention derrière le cadrage et l'impression qui en ressort.
C'est passionnant de voir comment ton récit commence à se transformer en une histoire visuelle. À ce stade, il est important de réfléchir au dynamisme de la lecture : pour l'instant, tes vignettes ressemblent à une répétition. Je te recommande d'explorer différents angles et distances pour donner de la fluidité à l'ensemble.
Tu as trouvé une solution très intéressante : le fait d'espacer les vignettes accélère ou dilate le temps psychologique. On ressent ainsi un flux qui ralentit progressivement jusqu'au moment contemplatif du gros plan, où l'on reste statique pendant quelques secondes. Excellent !
Je considère que le plan d'ensemble fonctionne bien pour introduire la scène. La progression continue jusqu'au gros plan final est efficace car elle nous donne le sentiment de nous rapprocher du personnage. Un dialogue introductif serait tout à fait approprié, surtout s'il est court et subtil.
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28/03/2021
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29/03/2021
comme je l'ai précisé sous une autre vidéo, l'incendie des bâtiments de OVH il y a quelques semaines a provoqué pas mal de perturbations des données chez Dessindigo (qui essayent de tout remettre en place le plus rapidement possible). On ne peut qu'être patients !
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02/04/2021
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24/01/2023
Hello,
Ja' profité du gros plan pour tester une expression de surprise mélée de terreur.
Puisque le plan rapproché va jusqu'à la taille et peut inclure un dialogue entre individus, j'ai assis mes personnages. Par contre je suis pas du tout sûr des dimensions et des 3/4 de visages pour qu'ils aient l'air de se parler...
La position d'Amalya est un peu difficile à représenter, j'ai essayé de tester sur moi, c'est pas évident sans miroir ! Elle a le coude sur le genou et l'autre main qui attrape le bras tandis que les avant-bras pendent à l'intérieur (non visible). Est-ce que ça se tient ?
Je trouve difficile de faire des visages dans un plan moyen, c'est petit... des conseils ?
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02/02/2023
Le problème principal ici, c'est que tu travailles beaucoup de points en même temps ! Je te suggère de prendre le temps de travailler la posture du personnage d'un côté, et la rotation du visage de l'autre (dans l'ordre que tu veux !). Pareil pour les émotions, c'est tout un domaine à maîtriser. Ici, comme on parle de cadrage, une petite remarque : les personnages assis ne sont pas en plan rapproché, c'est ici un plan moyen puisqu'on les voit en entier (peu importe leur posture) !
Le plan "rapproché" a justement pour objectif de rapprocher le lecteur du personnage, de se sentir en face de lui, comme si on se tenait à 1 mètre de lui. Ici, on est observateur, loin du personnage. L'indication de la "taille du personnage" comme limite est simplement un repère visuel pour un plan rapproché sur un personnage debout. Le plus important, c'est l'intention derrière le cadrage et l'impression qui en ressort.
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05/02/2026
Bonjour voici une petite scéne croquis
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07/02/2026
Salut !
C'est passionnant de voir comment ton récit commence à se transformer en une histoire visuelle. À ce stade, il est important de réfléchir au dynamisme de la lecture : pour l'instant, tes vignettes ressemblent à une répétition. Je te recommande d'explorer différents angles et distances pour donner de la fluidité à l'ensemble.
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09/02/2026
Je vais reflechir au dynamisme merci
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09/02/2026
Salut !
Tu as trouvé une solution très intéressante : le fait d'espacer les vignettes accélère ou dilate le temps psychologique. On ressent ainsi un flux qui ralentit progressivement jusqu'au moment contemplatif du gros plan, où l'on reste statique pendant quelques secondes. Excellent !
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10/02/2026
Le gros plan il est préferable de commencer par lui ou finir par lui merci
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11/02/2026
Je considère que le plan d'ensemble fonctionne bien pour introduire la scène. La progression continue jusqu'au gros plan final est efficace car elle nous donne le sentiment de nous rapprocher du personnage. Un dialogue introductif serait tout à fait approprié, surtout s'il est court et subtil.
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