Wie malt man mit einem Malspachtel?

Wie malt man mit einem Malspachtel?
Wie malt man mit einem Malspachtel?

In der Malerei haben die Werkzeuge, die man verwendet, einen großen Einfluss auf das Endergebnis. Der Malspachtel ist ein gutes Beispiel dafür: Obwohl er oft zugunsten des Pinsels vernachlässigt wird, bietet er zahlreiche interessante Möglichkeiten. In diesem Artikel erklären wir Ihnen, was ein Malspachtel ist, wie man ihn verwendet, welche Techniken damit möglich sind und wie man ihn richtig pflegt.


WAS IST EIN MALSPACHTEL?

Ein Malspachtel ist ein einfaches Werkzeug: Er besteht aus einer flachen, flexiblen Metallklinge, die an einem Holzgriff befestigt ist. Seine Besonderheit liegt in der Art und Weise, wie er die Farbe fest und dynamisch aufträgt. Dadurch entstehen Texturen und Reliefs, die mit einem Pinsel kaum zu erzielen sind.

Malerpinsel

DIE VERSCHIEDENEN ARTEN VON MALSPACHTELN

In der Malerei unterscheidet man grundsätzlich zwischen zwei Werkzeugen. Das erste ist das Palettmesser, das zum Mischen von Farben und zum Reinigen der Farbpalette verwendet wird. Das zweite ist der Malspachtel, dessen gebogene Form einen sauberen Farbauftrag ermöglicht, ohne dass die Hand die Leinwand berührt. Hier sind einige der gängigsten Formen:

- Diamantförmiger Malspachtel: Dank seiner kurzen und spitzen Form ist er besonders vielseitig einsetzbar.

- Langer Malspachtel: Seine Form eignet sich ideal zum Ziehen langer, gerader Linien.

- Rechteckiger Malspachtel: Dank seiner breiten Klinge eignet er sich hervorragend zum Auftragen von Farbe auf großen Flächen.

- Abgerundeter Malspachtel: Er ermöglicht einen weichen Farbauftrag ohne scharfe Kanten und eignet sich daher besonders gut für Farbverläufe.

Arten von Malmessern

MALTECHNIKEN MIT DEM MALSPACHTEL

Hier sind einige der am häufigsten verwendeten Techniken. Am besten erkunden Sie das Werkzeug jedoch selbst, um seine vielfältigen Möglichkeiten kennenzulernen.


IMPASTO

Diese Technik, die in der Ölmalerei weit verbreitet ist, besteht darin, dicke Farbschichten aufzutragen, um Reliefs zu erzeugen, die dem Werk eine hohe Präsenz und Textur verleihen.

die Technik des Aufbringens mit einem Malmesser


SCHABEN UND VERTEILEN

Dabei wird die flache Seite des Malspachtels verwendet, um die Farbe mit kurzen, kontrollierten Bewegungen zu verteilen. So kommt die Oberflächenstruktur besonders wirkungsvoll zur Geltung.

die Spachteltechnik zum Malen mit dem Messer


SGRAFFITO-TECHNIK

Der Malspachtel ist fein und zugleich stabil genug, um Farbe gezielt von der Leinwand zu entfernen. Mit der Spitze oder der Kante des Werkzeugs lassen sich Linien und feine Details einritzen oder darunterliegende Farbschichten freilegen.

die Sgraffito-Technik zum Malen mit einem Messer

Der Malspachtel kann außerdem wie eine Art Radiergummi verwendet werden. Ähnlich wie beim Sgraffito lässt sich damit überschüssige Farbe von der Leinwand entfernen – allerdings nur, solange sie noch nicht getrocknet ist.

Obwohl der Malspachtel hauptsächlich mit der Malerei in Verbindung gebracht wird, ist er auch in der Bildhauerei ein nützliches Werkzeug. Er eignet sich zum Formen von Materialien und zum präzisen Glätten von Oberflächen.


ÜBUNGEN ZUM ERLERNEN DER TECHNIK

Nichts ersetzt die Praxis, wenn Sie den Umgang mit dem Malspachtel beherrschen möchten. Bereiten Sie eine stabile Malunterlage und einige Farben vor. Ölfarben eignen sich besonders gut, aber auch Acryl- oder Gouachefarben liefern hervorragende Ergebnisse.


Die Farbe verschieben und verteilen

Verteilen Sie etwas Farbe mit dem Spachtel und achten Sie darauf, eine glatte und gleichmäßige Oberfläche zu erzielen.  

die Farbe mit dem Spachtel auftragen/verstreichen

Um noch weiter zu gehen, platzieren Sie zwei Farben auf gegenüberliegenden Seiten und erzeugen Sie einen Übergang, indem Sie mit den Bewegungen spielen.

die Farbe mit dem Spachtel auftragen/verstreichen


Erdige Texturen

Verteilen Sie etwas Farbe mit dem Malspachtel und achten Sie darauf, eine möglichst glatte und gleichmäßige Oberfläche zu erzeugen.

Um einen Schritt weiterzugehen, platzieren Sie zwei verschiedene Farben auf gegenüberliegenden Seiten und schaffen Sie durch Ihre Bewegungen einen harmonischen Farbverlauf.

die Farbe mit einem Spachtel auftragen.


Schicht für Schicht

Tragen Sie zunächst eine glatte Grundschicht auf. Fügen Sie anschließend mit der flachen Seite des Malspachtels breite Farbstriche hinzu und achten Sie darauf, dass sich diese nicht mit der darunterliegenden Schicht vermischen. Die Kanten des Malspachtels erzeugen dabei ganz natürlich interessante Reliefs und Strukturen.

das Verwenden des Malermessers üben.


Blumenfeld

Beginnen Sie mit einer grünen Grundfläche, die eine Wiese darstellen soll. Setzen Sie anschließend mit der Spitze des Malspachtels kleine Farbtupfer, um Blumen unterschiedlicher Größe und Form zu gestalten. Diese Übung eignet sich hervorragend, um das präzise Dosieren der Farbe zu trainieren.

ein Blumenfeld mit dem Spachtel malen


WIE PFLEGT MAN EINE MALSPACHTEL RICHTIG?

Mit wenigen Handgriffen bleibt Ihr Malspachtel lange in gutem Zustand. Wischen Sie die Klinge nach jedem Farbwechsel mit einem Tuch sauber und trocknen Sie sie anschließend sorgfältig ab, um Rostbildung zu vermeiden. Achten Sie beim Kauf außerdem auf die Flexibilität und Stabilität der Klinge – diese Eigenschaften machen im praktischen Einsatz den größten Unterschied.

den Malknopf gut pflegen

Der Malspachtel ist ein Werkzeug, dem Sie unbedingt eine Chance geben sollten. Sobald Sie beginnen, damit zu arbeiten, entdecken Sie Effekte und Texturen, die mit einem Pinsel kaum reproduzierbar sind. Jetzt sind Sie an der Reihe!

Diskussion

16 Kommentare

  • Sehr interessanter Artikel. Besonders gut hat mir das Sgraffito gefallen, es ergibt ein sehr schönes Ergebnis. Ich werde es auf jeden Fall eines Tages ausprobieren, zumal es mit verschiedenen Farben funktioniert ð

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete Einführung, klar, zugänglich und gut strukturiert, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt nur kurz die Bedeutung von Bindemitteln (Gele, Mörtel), die für Acrylfarben unerlässlich sind. Es fehlen Details zum Neigungswinkel des Spatels in Bezug auf die Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, sowie zur Größe der Spatel. Außerdem wird nicht erwähnt, dass der Spatel einen festen Untergrund (Holzplatte oder sehr straff gespannte Leinwand) benötigt. Schließlich heißt es im Artikel, dass sich Acryl- oder Gouachefarben „ebenfalls sehr gut“ für Impasto-Techniken eignen. Das ist irreführend: Gouachefarbe wird reißen und aufplatzen, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Standard-Acrylfarbe verliert beim Trocknen an Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass es bei Acrylfarbe unerlässlich ist, ein Gel oder ein Texturmedium hinzuzufügen, um die Reliefstruktur des Spatels nach dem Trocknen zu erhalten.

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, verständliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt die Bedeutung von Bindemitteln (Gele, Mörtel), die für Acrylfarbe unerlässlich sind, nur kurz. Es fehlen Details zum Neigungswinkel des Spatels in Bezug auf die Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, und zur Größe der Spatel. Außerdem wird nicht erwähnt, dass der Spatel einen festen Untergrund (Holzplatte oder sehr gespannte Leinwand) benötigt. Schließlich heißt es im Artikel, dass Acryl- oder Gouachefarbe „auch sehr gut“ für Impastotechniken geeignet sind. Das ist irreführend: Gouachefarbe wird reißen und brechen, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Standard-Acrylfarbe verliert beim Trocknen an Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass für Acrylfarbe unbedingt ein Gel oder ein Texturmedium hinzugefügt werden muss, um die Reliefstruktur des Spatels nach dem Trocknen zu erhalten.

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, zugängliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt nur kurz die Bedeutung von Malmedien (Gele, Spachtelmassen), die für Acrylmalerei unerlässlich sind. Es fehlen Details zum Neigungswinkel des Spachtels in Bezug auf die Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, sowie zur Größe der Spachtel. Außerdem wird nicht erwähnt, dass der Spachtel einen festen Untergrund (Holzplatte oder sehr gespannte Leinwand) benötigt. Abschließend heißt es im Artikel, dass sich Acryl- oder Gouachefarben „ebenfalls sehr gut“ für die Spachteltechnik eignen. Das ist irreführend: Gouachefarbe wird reißen und sich abplatzen, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Standard-Acrylfarbe verliert beim Trocknen an Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass für Acrylfarbe unbedingt ein Gel oder ein Texturmedium hinzugefügt werden muss, um die Spachtelstruktur nach dem Trocknen zu erhalten.

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, zugängliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt die Bedeutung von Modellierungsmitteln (Gele, Mörtel), die für Acryl unerlässlich sind, nur kurz. Es fehlen Details zum Neigungswinkel des Spatels in Bezug auf die Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, sowie zur Größe der Spatel, und es wird nicht erwähnt, dass der Spatel eine feste Unterlage (Holzplatte oder sehr straff gespannte Leinwand) benötigt. Schließlich heißt es im Artikel, dass Acryl oder Gouache „ebenfalls sehr gut“ für die Modellierung geeignet sind. Das ist irreführend: Gouache wird reißen und aufplatzen, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Und Standard-Acryl verliert beim Trocknen Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass bei Acryl unbedingt ein Gel oder ein Texturmedium hinzugefügt werden muss, um die Reliefstruktur des Spatels nach dem Trocknen zu erhalten.

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  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, verständliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt kurz die Bedeutung von Malgrundvermittlern (Gele, Mörtel), die für Acrylmalerei unerlässlich sind. Es fehlen Details zum Neigungswinkel des Spatels im Verhältnis zur Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, sowie zur Größe der Spatel. Außerdem wird nicht erwähnt, dass der Spatel eine stabile Unterlage (Holzplatte oder sehr straff gespannte Leinwand) benötigt. Schließlich heißt es im Artikel, dass sich Acryl- oder Gouache-Farben „ebenfalls sehr gut“ für die Impastotechnik eignen. Dies ist irreführend: Gouache-Farbe wird reißen und aufplatzen, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Standard-Acrylfarbe verliert beim Trocknen an Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass bei Acrylfarbe unbedingt ein Gel oder ein Texturmedium hinzugefügt werden muss, damit die Spatelstruktur nach dem Trocknen erhalten bleibt.

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, zugängliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt kurz die Bedeutung von Malmedien (Gele, Spachtelmassen), die für Acrylfarben unerlässlich sind. Es fehlen Details zum Neigungswinkel des Spachtels zur Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, und zur Größe der Spachtel. Außerdem wird nicht erwähnt, dass der Spachtel einen festen Untergrund (Holzplatte oder sehr straff gespannte Leinwand) benötigt. Abschließend heißt es im Artikel, dass sich Acryl- oder Gouachefarben „ebenfalls sehr gut“ für die Verwendung als Spachtelmasse eignen. Das ist irreführend: Gouachefarbe wird reißen und splittern, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Standard-Acrylfarbe verliert beim Trocknen an Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass für Acrylfarben die Zugabe eines Gels oder eines Texturmediums unerlässlich ist, um die Spachtelstruktur nach dem Trocknen zu erhalten.

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, verständliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt kurz die Bedeutung von Malgrundvermittlern (Gele, Mörtel), die für Acrylfarben unerlässlich sind. Es fehlen Details zum Anstellwinkel des Spachtels in Bezug auf die Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, sowie zur Größe der Spachtel. Außerdem wird nicht erwähnt, dass der Spachtel eine stabile Unterlage (Holzplatte oder sehr straffe Leinwand) benötigt. Schließlich heißt es im Artikel, dass sich Acryl- oder Gouachefarben „auch sehr gut“ für Impasto-Techniken eignen. Das ist irreführend: Gouachefarbe wird reißen und aufplatzen, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Standard-Acrylfarbe verliert beim Trocknen an Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass es bei Acrylfarbe unerlässlich ist, ein Gel oder ein Texturmedium hinzuzufügen, um die Struktur des Spachtels nach dem Trocknen zu erhalten.

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, zugängliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt die Bedeutung von Pastenmedien (Gele, Mörtel), die für Acryl unerlässlich sind, nur kurz. Es fehlen Details zum Neigungswinkel des Spachtels zur Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, sowie zur Größe der Spachtel. Außerdem wird nicht erwähnt, dass der Spachtel einen festen Untergrund (Holzplatte oder sehr straff gespannte Leinwand) benötigt. Schließlich heißt es im Artikel, dass sich Acryl oder Gouache „ebenfalls sehr gut“ für die Verwendung als Paste eignen. Das ist irreführend: Gouache wird reißen und aufplatzen, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Standard-Acryl verliert beim Trocknen an Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass es für Acryl unerlässlich ist, ein Gel oder ein Texturmedium hinzuzufügen, um die Reliefstruktur des Spachtels nach dem Trocknen zu erhalten.

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, zugängliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt die Bedeutung von Malmitteln (Gele, Spachtelmassen), die für Acryl unerlässlich sind, nur kurz. Es fehlen Details zum Neigungswinkel des Spachtels in Bezug auf die Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, und zur Größe der Spachtel. Außerdem wird nicht erwähnt, dass der Spachtel eine stabile Unterlage (Holzplatte oder sehr straff gespannte Leinwand) benötigt. Schließlich heißt es im Artikel, dass sich Acryl- oder Gouachefarbe „ebenfalls sehr gut“ für Impasto-Techniken eignen. Das ist irreführend: Gouachefarbe wird reißen und aufplatzen, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Standard-Acrylfarbe verliert beim Trocknen an Volumen. Daher sollte man präzisieren, dass es bei Acrylfarbe unerlässlich ist, ein Gel oder ein Texturmedium hinzuzufügen, um die Struktur des Spachtels nach dem Trocknen zu erhalten.

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, zugängliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt die Bedeutung von Modellierungsmitteln (Gele, Mörtel), die für Acrylfarben unerlässlich sind, nur kurz. Es fehlen Details zum Neigungswinkel des Spatels in Bezug auf die Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, sowie zur Größe der Spatel. Außerdem wird nicht erwähnt, dass der Spatel einen festen Untergrund (Holzplatte oder sehr straff gespannte Leinwand) benötigt. Schließlich heißt es im Artikel, dass sich Acryl- oder Gouachefarben „auch sehr gut“ zum Modellieren eignen. Das ist irreführend: Gouachefarbe reißt und bricht, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Und Standard-Acrylfarbe verliert beim Trocknen an Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass für Acrylfarben die Zugabe von Gel oder Texturmedium unerlässlich ist, um die Reliefstruktur des Spatels nach dem Trocknen zu erhalten.

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, zugängliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt nur kurz die Bedeutung von Malmedien (Gele, Mörtel), die für Acrylmalerei unerlässlich sind. Es fehlen Details zum Anstellwinkel des Spatels zur Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, sowie zur Größe der Spatel, und es wird nicht erwähnt, dass der Spatel eine feste Unterlage (Holzplatte oder sehr straff gespannte Leinwand) benötigt. Schließlich heißt es im Artikel, dass sich Acryl- oder Gouachefarben „ebenfalls sehr gut“ für Impasto-Techniken eignen. Das ist irreführend: Gouachefarbe wird reißen und aufplatzen, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Standard-Acrylfarbe verliert beim Trocknen an Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass es bei Acrylfarbe unerlässlich ist, ein Gel oder ein Texturmedium hinzuzufügen, um die Struktur des Spatels nach dem Trocknen zu erhalten.

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, zugängliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt die Bedeutung von Pastenmedien (Gele, Mörtel), die für Acrylfarben unerlässlich sind, nur kurz. Es fehlen Details zum Neigungswinkel des Spatels in Bezug auf die Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, und zur Größe der Spatel. Außerdem wird nicht erwähnt, dass der Spatel eine stabile Unterlage (Holzplatte oder sehr straff gespannte Leinwand) benötigt. Schließlich heißt es im Artikel, dass sich Acryl- oder Gouachefarben „ebenfalls sehr gut“ für die Pastentechnik eignen. Das ist irreführend: Gouachefarbe wird reißen und aufplatzen, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Standard-Acrylfarbe verliert beim Trocknen an Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass es bei Acrylfarben unbedingt erforderlich ist, ein Gel oder ein Texturmedium hinzuzufügen, um die Reliefstruktur des Spatels nach dem Trocknen zu erhalten.

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, zugängliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber in Bezug auf einige wichtige technische Aspekte sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt die Bedeutung von Malgrundmedien (Gele, Spachtelmassen), die für Acrylfarbe unerlässlich sind, nur kurz. Es fehlen Details zum Neigungswinkel des Spachtels in Bezug auf die Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, sowie zur Größe der Spachtel. Außerdem wird nicht erwähnt, dass der Spachtel einen festen Untergrund (Holzplatte oder sehr straff gespannte Leinwand) benötigt. Schließlich heißt es im Artikel, dass sich Acryl- oder Gouachefarbe „ebenfalls sehr gut“ für Impastotechniken eignen. Das ist irreführend: Gouachefarbe wird reißen und brechen, wenn sie in dicken Schichten aufgetragen wird. Und Standard-Acrylfarbe verliert beim Trocknen Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass es bei Acrylfarbe unerlässlich ist, ein Gel oder ein Texturmedium hinzuzufügen, um die Reliefstruktur des Spachtels nach dem Trocknen zu erhalten.

  • Dieser Artikel ist eine ausgezeichnete, klare, zugängliche und gut strukturierte Einführung, bleibt aber bei einigen wichtigen technischen Aspekten sehr oberflächlich. Der Artikel behandelt kurz die Bedeutung von Modellierungsmitteln (Gele, Mörtel), die für Acrylfarben unerlässlich sind. Es fehlen Details zum Anstellwinkel des Spatels in Bezug auf die Leinwand, um die gewünschten Effekte zu erzielen, und zur Größe der Spatel. Außerdem wird nicht erwähnt, dass der Spatel einen festen Untergrund (Holzplatte oder sehr straffe Leinwand) benötigt. Schließlich heißt es im Artikel, dass sich Acryl- oder Gouache-Farben „ebenfalls sehr gut“ für die Modellierung eignen. Das ist irreführend: Gouachefarbe wird reißen und spröde, wenn sie in einer dicken Schicht aufgetragen wird. Standard-Acrylfarbe verliert beim Trocknen an Volumen. Daher sollte klargestellt werden, dass für Acrylfarben unbedingt ein Gel oder ein Texturmedium hinzugefügt werden muss, um die Struktur des Spatels nach dem Trocknen zu erhalten.