Perspectiva y puntos de fuga en dibujo

 

Para colocar uno o varios puntos de fuga en un dibujo, primero es necesario entender qué es la perspectiva, y para usarla es imprescindible comprender el volumen del sujeto del dibujo.

¿Qué mejor manera de empezar a abordar el tema que tomando como ejemplo un simple cubo? Este volumen geométrico se encuentra en todos los dibujos en perspectiva que realizarás y sirve de base de construcción para todo lo que querrás representar en el futuro.

 

 

 

PERSPECTIVA CABALLERA Y CONSTRUCCIÓN

 

 

Aunque estos cubos parecen tener volumen, no se utiliza ningún punto de fuga, por lo tanto, la perspectiva no es "correcta". Las líneas que indican la profundidad del objeto son paralelas, esto es lo que comúnmente se llama una perspectiva caballera.

Este tipo de perspectiva puede ayudarte a entender el volumen de lo que deseas representar. Es imperativo visualizar el volumen interno, incluso si al final no será visible en el dibujo, todavía hay que representárselo para evitar errores y aportar coherencia al dibujo. Para aprender aún más sobre la perspectiva, les invito a leer el artículo sobre las reglas de dibujo en perspectiva;) .

 

 

 

PERSPECTIVA FRONTAL A UN PUNTO DE FUGA

 

 

 

Aquí hay una perspectiva frontal con un punto de fuga. La línea horizontal en negro corresponde a la línea del horizonte que indica el nivel de la "cámara" (el punto de vista del espectador) en el espacio.

Cuanto más alta sea la línea del horizonte, más se tenderá a representar una vista en picado; por el contrario, cuanto más baja sea la línea del horizonte, más se tenderá a representar una vista contrapicada. El punto de fuga (aquí en el medio de la línea del horizonte) es el lugar donde todas las líneas de perspectiva (aquí en azul) convergen, indicando la profundidad.

La forma roja en el centro de la imagen no parece tener volumen porque se encuentra justo en el punto de fuga, por lo que es imposible darle profundidad.

 

 

En esta imagen, los objetos parecen esta vez estar definitivamente en volumen, con otra cara visible, tenemos una impresión de profundidad. Un elemento encima de la línea del horizonte (y por lo tanto del punto de fuga) inevitablemente tendrá su cara inferior visible en el dibujo, un elemento a la derecha o a la izquierda del punto de fuga inevitablemente tendrá una de sus caras laterales visible también, siguiendo este mismo principio, un objeto bajo la línea del horizonte dejará su cara superior visible.

Para posicionar un elemento en el espacio, primero debemos preguntarnos desde dónde queremos observarlo, ¿desde arriba? ¿Desde abajo? ¿Desde la derecha? ¿Desde la izquierda?

 

 

Esta imagen también presenta una perspectiva con un punto de fuga; sin embargo, ahora es visible una cara adicional en cada uno de los cubos.

Todos los volúmenes están ahora ya sea por encima o por debajo de la línea del horizonte, y ya sea a la izquierda o a la derecha del punto de fuga. Anteriormente, solo se veía una cara en profundidad en cada uno de los cubos porque estaban situados sobre la línea del horizonte o sobre la línea situada en el punto de fuga, perpendicular a la línea del horizonte.

 

 

 

 

PUNTO DE FUGA Y DIBUJO EN PERSPECTIVA OBLICUA

 

 

 

Ahora consideremos un nuevo tipo de perspectiva. En esta imagen podemos observar tres objetos representados en volumen mediante una perspectiva de dos puntos de fuga, llamada perspectiva oblicua. Este tipo de perspectiva es la más utilizada porque permite hacer la imagen más dinámica y menos plana que la perspectiva frontal, mientras sigue siendo bastante simple.

Aquí los dos puntos de fuga están representados en el dibujo para mayor comprensión, pero es muy común que al menos uno de estos puntos se encuentre fuera de la composición, me explico: cuanto más cercanos estén los puntos de fuga entre sí, más deformada será la perspectiva (un poco al estilo de un ojo de pez).

 

En general, acercamos los puntos para dar la impresión de que la cámara está muy cerca del sujeto representado, y por el contrario, cuanto más los aalejamos,más se tiene la impresión de estar lejos del sujeto. Para las caras visibles, reutilizamos más o menos el mismo funcionamiento que la perspectiva con un solo punto de fuga.

 

 

 

 

LA PERSPECTIVA AÉREA

 

 

 

 

 

 

 

Ahora abordemos el último tipo de perspectiva de este artículo, la más complicada de implementar pero también la de una eficacia formidable. La perspectiva aérea es una perspectiva de tres puntos de fuga. Es la única que realmente pone el dibujo en "tres dimensiones", longitud, profundidad y, sobre todo, altura.

Funciona como la perspectiva oblicua, cuanto más acercamos los puntos, más tendremos la ilusión de proximidad con el sujeto representado. La perspectiva aérea se utiliza a menudo para dar una impresión de vértigo o para hacer que el objeto representado sea imponente. En otras palabras, representar un picado o un contrapicado muy fuerte.

 

Como en otras perspectivas, si un elemento está situado por encima de la línea del horizonte, se verá desde abajo, y al contrario, si está situado por debajo, se verá desde arriba.

Por lo tanto, cuando la línea del horizonte se encuentra en la parte inferior de la composición, el tercer punto de fuga se ubicará arriba y cuando la línea del horizonte se encuentra en la parte superior de la composición, el tercer punto de fuga se ubicará abajo.

 

 

CONSEJO PRÁCTICO Y EJERCICIO DE DIBUJO PARA LA PERSPECTIVA Y LOS PUNTOS DE FUGA

 

 

 

 

 

Una pregunta que a menudo hacen las personas que comienzan a abordar las perspectivas con punto de fuga es la siguiente: "Si mi dibujo está en perspectiva, ¿cómo logro evaluar precisamente el punto medio de una superficie o entre dos objetos?".

Un dibujante con mucha experiencia logrará ubicar este punto por instinto sin demasiada dificultad, pero afortunadamente, existe un método muy simple y muy preciso para este tipo de problema. Pueden observar a la derecha de la imagen una superficie plana puesta en perspectiva, y simplemente trazando las diagonales de la superficie, encontrarán el centro.

También se puede ver a la izquierda de la imagen la aplicación de este método para colocar, por ejemplo, farolas a distancias iguales en la perspectiva.

 

 

Un ejercicio indispensable:

 

 

Para comprender mejor estos fenómenos de perspectiva, te invito a practicar este tipo de ejercicio sobre fotos para colocar líneas de perspectiva, entenderlas mejor y utilizarlas mejor.

También puedes experimentar este ejercicio con imágenes extraídas de películas para observar cómo los directores utilizan la perspectiva para dar fuerza, dinamismo y sentido a sus tomas, ya que aunque se trata de un fenómeno natural y físico, sigue siendo ante todo para los dibujantes una herramienta indispensable.

 

 

Espero que este artículo les haya aclarado algunos puntos, les ayudará a avanzar, ahora tienen todas las herramientas necesarias para construir una perspectiva que funcione. Recuerden que es con métodos de construcción simples con los que se realiza un dibujo creíble y coherente.

Esperando en el trabajo y ¡hasta muy pronto!

 

 

 

 

Ilustrador y redactor: Hugo Louiset